庐江下雪了!一起来赏名家写“雪”书法

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     庐江终于下雪了!细密的雪花,飘飘洒洒。这个时候,煮雪烹茶、听雪敲竹,都是雅事……一起来看名家怎么写“雪”吧!

    提起来关于“雪”的书法,大家首想想起来的肯定是大名鼎鼎的“三希堂三贴”之首的晋王羲之《快雪时晴贴》。收藏于台北故宫博物院的《快雪时晴帖》只是一封4行28字的书札,内容为作者写他在大雪初晴时的愉快心情及对亲朋的问候。

     不少人认为王羲之《快雪时晴帖》是仅次于他所书的“天下第一行书”《兰亭序》的又一件行书代表作。 赵孟頫、刘赓、护都沓儿、刘承禧、王稚登、文震亨、吴廷、梁诗正等人的跋语中都表示惊羡和赞叹。乾隆一生酷爱书法,刻意搜求历代书法名品,综百氏而集其成,追二王而得其粹。他对《快雪时晴帖》极为珍爱,他在帖前写了“天下无双,古今鲜对”八个小字,“神乎其技”四个大字。又说:“龙跳天门,虎卧凤阁”。全书二十八字,字字珠玑,誉为“二十八骊珠”,他把此帖和王珣《伯远帖》、王献之《中秋帖》的晋人三帖,并藏于养心殿西暖阁内,乾隆御书匾额“三希堂”,视为稀世瑰宝。

1.晋王羲之《快雪时晴贴》






2.曹操书“衮雪”二字


作为中国历史上卓越的政治家、思想家、文学家,曹操在书法上也有独到成就。迄今发现的曹操唯一书法为“衮雪”二字,据《三国志·魏书·武帝纪》载,建安二十年(215年),曹操曾于建安二十年(公元215年)和二十四年(公元219年)两次来到汉中,登临褒谷故地,一览大好河山。见石门外幽谷深滩中,石多浪激,飞流奔泻,银涛做窝,犹如白雪翻滚时,豪情难抑挥毫即书隶体“衮雪”二字于谷中石尖,以喻褒谷山水之美。飘逸俊挺的字迹,不仅表现了褒谷博大的气势,更显示了魏武帝宏阔的气魄与壮志。这块巨石现存陕西汉中市博物馆,后人因慕其名,又在“衮雪”二字左侧追镌“魏王”两个小字已示区别。“衮”字一撇一捺颇有动态之感,“雪”字则有静态质感。

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3. 宋 蔡卞《雪意帖》


蔡卞,字元度,蔡京之弟。他读书过目不忘,才思敏捷,史籍方志,百家杂说,国家法典无不浏览殆遍,触类旁通。他学识渊博,满腹经纶,才华出众,名闻乡里。他反对蔡京重用宦官童贯为陕西制置使。在其他政事上,他的主张也多与蔡京不同,因此受到蔡京的诋毁。著有《毛诗名物解》,与蔡京编撰《宣和书谱》、《宣和画谱》各20卷。

蔡卞《雪意帖》 29.3 x 34.1cm 台北故宫博物院藏

释文:卞拜覆 雪意殊浓 甿亩大洽 殊为可庆 蒙赐答诲 尤以感慰适行首司呈贺雪笏记 似未稳 试为更定 如可用 即乞令写上也 不备 卞拜覆 四兄相公坐前

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4.宋 范成大 《雪晴帖》


范成大《雪晴帖》,墨迹,纸本,草书,信札一则。凡十一行,计一百二十五字。30.9×43.9厘米。现藏台北故宫博物院。《雪晴帖》约淳熙十四年丁未(1187)冬书。因帖有“雪晴奇寒”云云,故得名。又,帖为成大致“养正监庙奉议贤友”者,故又名《与养正帖》或《与养正监庙书》。







5.吴宽 行书《苏轼雪词卷》


吴宽《行书苏轼雪词卷》,纸本。香港艺术馆虚白斋藏。吴宽兼工书法,书亦学苏东坡。此幅行书,润中辣健,墨气浓厚,工稳有法。


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6.朱瞻基 《雪意歌》


洒金笺纸,见于1998年瀚海拍卖会,私人藏。朱瞻基自号长春真人。明成祖长孙,明代第五位皇帝,1426至1435年在位,年号宣德,庙号宣宗。在其当政的十年之间,政治方面,任用贤能,缔造了史称“仁宣之治”的稳定发展期,是历史上著名的守成之君。此外明宣宗在艺术方面的表现,则使他在历代帝王之中,显得更加耀眼。书法则潇洒劲健,被后人评为“书出沈华亭兄弟,而能于圆熟之外,以遒劲发之。”




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7.明 祝允明 草书 《雪赋》


祝允明作为明代影响巨大的“四大才子”之一,对明代浪漫主义书风的形式有重要的作用,其草书也在书法史上有重要影响。《雪赋》秀丽而又有气度,行笔自然大方,初见之似点画狼藉,纵横散乱,但细审则点画如真,顺逆藏露,起止分明。作为明代浪漫主义书风的代表风格,祝允明此作可以见到狂放之余的扎实功力,所书运笔流畅飞动,转折自然,如高山流水跌宕迂回,时隐时显,有变化万端之绝妙。字的大小,粗细变化自然,字字虎啸风生,行行龙腾云起,在窄小的尺幅间形成一种“春雪满空来,处处是花开”的画面,读来撼人心魄。

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8.明 文徵明 行草书《雪诗卷》


文征明行草书《雪诗卷》,凡73行,每行字数不等,计376字,31.6*483.9厘米,现收藏于台北故宫博物院。文末自署书于1536年夏至后两人天,此时文征明已67岁,从末尾句“惨淡有余情”看,他此时充满了无限惨淡之感慨。





文徵明 行草书《雪诗卷》 部分



9 文徵明 《溪山积雪图并草书雪诗卷》


文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》,手卷,纸本设色,绘画心纵31.5厘米,横295厘米,书法纵31.5厘米,横556.5厘米,藏处不详,该图在轮廓线外用淡墨浑染,轮廓内部大量甾白,形成对比,此种绘制雪景的方法是传统绘画中最为常见的,在浑染雪景时,墨色浓、干、淡、湿浑然一体又层次丰富,无尖刻和剑拔弩张之笔,格高调雅,淡逸而文静,览之令人惊叹。全图而置精心,山势,屋舍,小桥,高士,竹木,用笔细谨,树石穿插勾写,皆一丝不苟,无一笔随意,自成一种工秀清苍的风格。这是文徵明细笔画的突出特征,也是明画不同于元画,更不同于宋画的突出特征。其精工细谨,为宋、元画所不及。难能可贵的是手卷尾部书有,草书雪诗,文徵明为明代大书家,开一代书风,书法流畅婉转,气韵连贯,此书法相对于精品而言,有骨力不逮之病,但不失文氏的本来面目。

文征明《草书雪诗》全文:

岁暮雪晴,山斋肆目,赋小诗五章:岁暮群芳息,枯条鸣北风。层阴结黯沾,朔雪飞长空。玄冥肃景象,物化归终穷。妍华肇伊始,冉冉收春功。积雪缟晴昼,离离见高松,兹岁寒姿,不复知春冬。旭光时明灭,奄忽浮云踪。尘心不能蕺,岁晏徒忡忡。朝光谢晴绮,飞英炫瑶姿。微风吹竹聚,文玉纷差差。霜草行已繁,冰谷流寒澌,玄机抱终始,逝矣夫何疑。夜寒拂衾稠,晓色明窗牖,有客顷叩门,稚子方拥帚。玉梅已敷英,寒香在纤手,一樽谁与同,自入无何有。空庭集饥鸟,景色入寒冱。浓阴酿朔雪,松石积缟素。玉颜不望好,日出四檐雨,薄晚北风微,幽人启朱户。文壁征明甫书。 印文:文壁之印、衡山、文徵明印。




10.明 文彭 草书《雪赋》


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文彭 草书《雪赋》部分





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发表于 6 天前 来自手机 | 显示全部楼层
书法家大作,开眼了
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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
厉害了,厉害了
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